ВИОЛОНЧЕЛЬ

(Violoncello, сокращенно – Cello; от Violone [контрабасовой виолы], собственно "маленькая виолона") – басовый инструмент, построенный по образцу скрипки вскоре после того, как выработалась форма последней; мастера Амати, Гаспаро да Сало, Маджини и др. (1550–1600) уже делали в., однако этот инструмент занимал вначале второстепенное место, лишь очень медленно завоевывая у гамбы роль сольного, т.е. концертирующего инструмента (срв. Габриели, 3); он употреблялся преимущественно для простого басового сопровождения (в скрипичных и флейтовых сонатах, ариях и пр.) под кратким обозначением "бас" (basso, basse). Поэтому в ансамблевых произведениях 17–18 веков следует под словом "бас" подразумевать в. Размер резонансного ящика первоначально колебался и был несколько больше общепринятого в настоящее время и твердо установленного Страдивариусом; однако уже тогда прочно установился аккорд 4-х струн, настроен. в Coda. Игра на в. аналогична игре на скрипке, за исключением того, что в "подобно гамбе, устанавливается между колен. Творцом современной в-ной аппликатуры был младший Дюпор. Флажолеты звучат на в. очень хорошо, а pizzicato звучное и отчетливое. Из знаменитых в-ных виртуозов прошлого и настоящего времени могут быть упомянуты: Берто, Каневассо, Феррари, Антониотти, Ланцетти, Боккеринн, Бреваль, Черветто, Дюпор, Шеткий, Щиндлёкер, Ант. и Ник. Крафт, Пьер и Жан Левасеёр, Доцауер, Линдлей, К. Рипфель, Ш. Келлерман, В. Ромберг, Мерк_; Платель, Батта, Бодио, М. Борер, Ментер, Демоль, Франсуа и Эрнест Демёнк, Зелигман, Серве (отец и сын), Франком, Карл Шуберт, Себ. и Луи Ли, Куммер, Косман, Поппер, Давыдов, Дрекслер, Фридр. и Леоп. Грюцмахер, Георг и Юлий Гольтерман, де Сверт, Любек, А. Линднер, Фишер, Ф. Гильперт, Гаусман, Юл. Кленгель, Гуго Бекер, Жерарди, Вержбилович, и пр. Знаменитые школы для в. – Коретта (Paris 1741), Дюпора ("Essai sur le doigter du V."), Каренги и др. Срв. их биографии.